Mineralize names the slow substrate of perception: layered, sedimented, the stratum on which culture and body settle into shape. Crystallize names the rare event on that substrate — the moment something condenses into form, into recognition, into image. To see is to crystallize on a mineralized ground. Topophilia, in Yi-Fu Tuan's sense, is then sediment.

Mineralize（鉱物化）は知覚の遅い基層を指す。層を重ね、堆積し、その上に文化と身体が形を結ぶ地層である。Crystallize（結晶化）はその基層に起こる稀な事象——何かが形へ、認識へ、像へと凝縮する瞬間。見るとは、鉱物化した地の上で結晶化することだ。Yi-Fu Tuanの言うトポフィリアは、ここでは堆積物として現れる。

I work with what the digital cannot replace. PLATEAU gives a city its mesh; PETG gives it weight. A printed crystal of Shibuya holds 2018 footprint data the way limonite holds the iron that once was pyrite — a pseudomorph, the city in the chemistry of its own forgetting. The objects emerge from a particular moment: post-growth Japan, where urban form mutates without expanding, where development is substitution rather than accumulation. AI imagery has entered this loop — Midjourney, Meshy, synthetic surfaces of the present mineralized into objects that remember them.

I think of this practice as a geology of sculpture, indebted to media geology (Parikka, Zielinski): media not as channels but as strata, the city not as plan but as deposit.

デジタルが代替できないものを扱う。PLATEAUは都市にメッシュを与え、PETGはそれに重さを与える。渋谷の結晶プリントは、2018年のフットプリントデータを、リモナイトがかつての黄鉄鉱の鉄を保持するように抱える——仮晶（pseudomorph）、自らの忘却の化学のなかにある都市。これらの作品は特定の時点から発する：ポスト成長期の日本、都市形態が拡張せず変異し、開発が蓄積ではなく置換として進む時点である。AI生成のイメージがこのループに加わる——MidjourneyやMeshy、現在の合成的表面が、それを記憶する物体として鉱物化される。

この実践を「彫刻の地質学」として捉える。メディア地質学（Parikka、Zielinski）に連なる試み——メディアを伝達路ではなく地層として、都市を計画ではなく堆積物として見る。

The Modulation³ series is a sculptural practice that modulates geospatial data — OpenStreetMap, Project PLATEAU, pedestrian flow records, and other open data layers — into the crystal morphologies of minerals.

The concept of modulation takes its reference point from Gilbert Simondon's theory of individuation. In contrast to a mode of making in which material properties are poured into a mold (moule) set in advance by the maker's concept, modulation is the logic by which form emerges from the process of the material itself. In this series, the principle is that form arises through an engagement with the structure of the data, and the logic of crystallization — purification, condensation — is selected in response to the singularity of each data environment.

The central morphological motif is the mineral. In particular, pseudomorphism — the mineralogical phenomenon in which one substance is replaced by another while preserving its outer form — is used as a metaphor for the transposition of digital data into a mineral phase.

The practice takes Jussi Parikka's Geology of Media as a reference point, and is an attempt to reread digital media in the register of geological time and materiality. The numerical strata that continue to accumulate in post-growth society are fixed as the condensed, once-occurring phase of the crystal, and their singular points are presented.

「Modulation³」シリーズは、OpenStreetMap、PLATEAU、人流オープンデータなどの地理空間データを、鉱物の結晶形態へと変調する造形実践である。

変調（modulation）の概念はジルベール・シモンドンの個体化論を参照点とする。あらかじめ制作者が設定したコンセプトという鋳型（moule）に素材の特性を流し込む造形のあり方とは異なり、変調は素材そのもののプロセスから形態が出現する論理である。本シリーズではデータの構造そのものへのアプローチから形態が立ち上がることを原則とし、各データ環境の特異性に応じて結晶化（Crystallization：純化・凝縮）の論理が選択される。

中核となる造形モチーフは鉱物である。とりわけ pseudomorphism（仮晶）──ある物質が外形だけを保ったまま別の物質へと置換される鉱物学的現象──を、デジタルデータが鉱物相へと転位する過程のメタファーとして用いる。

本実践はユッシ・パッカの「メディア地質学（Geology of Media）」を参照点とし、デジタルメディアを地質的時間と物質性の射程で捉え直す試みでもある。ポスト成長社会において堆積し続ける数値の層を、結晶という凝縮された一回性の相として固定し、その特異点を提示する。

All three depart from the same amorphous pre-state — what Simondon calls the pre-individual. They are not stylistic choices but distinct relations to time. The current works operate principally in the mode of crystallization; biomineralization and diffraction are developed selectively where the data environment calls for them.

三様態はいずれも同じ無定形の前個体的状態（Simondon）から発する。それは様式の選択ではなく、時間との異なる関係である。現状の作品群は主としてCrystallizationの様態で展開し、Biomineralization・Diffractionはデータ環境の要請に応じて選択的に展開される。

The practice is developed alongside doctoral research in the Sculpture Laboratory, Graduate School of Arts, Hiroshima City University. Its guiding question: how can sculpture in the digital-data environment be characterized through three lenses — medium, place, and reproduction? The position is research through art — making is treated not as an object of external analysis but as a process of knowledge, tested in a loop between theory and practice.

本制作は、広島市立大学大学院 芸術学研究科 彫刻研究室における博士研究と並行して展開している。その問いは——デジタルデータ環境における彫刻は、媒体・場所・複製という三つの観点からいかに特徴づけられるか。立場は「芸術を通じた研究（research through art）」であり、制作実践を外部観察の対象ではなく知の生成過程として位置づけ、理論と実践の往還のなかで検証する。

The three are not independent: the field doubles because the medium has become composite, and the composite medium relativizes the original. All three are driven by the intervention of a third layer — image-spatial movement, the signal-processing logic of modulation (chorus, flanger, phaser) carried from sampling into 3DCG and digital fabrication.

三仮説は独立せず相互に連関する。場が二重化するのは媒体が複合化したからであり、媒体の複合化がオリジナルを相対化する。いずれも第三層——映像空間的動作、サンプリング以降の modulation（chorus, flanger, phaser）の信号処理的論理が 3DCG とデジタルファブリケーションへ転位したもの——の介入によって駆動される。

The three hypotheses are integrated as Modulating, the core method of the third layer, after Cache's inflection and Deleuze's modulation: Modeling (internal singularity alone — a weightless construction of data), Simulating (external singularity assigned through a relation to gravity), and Materializing (interval and difference arising in physical output). Read this way, geospatial open data is not immaterial "information" but an assembly of minerals and energy mined from the earth — the ground of a media-geological practice.

三仮説は、第三層の核心的方法論「Modulating」として統合される。カシュの inflection 論とドゥルーズの modulation 概念に接続し、三契機は——Modeling（内在的特異性のみのデータ構築＝無重力状態）／Simulating（重力方向との関係づけによる外在的特異性の付与）／Materializing（物理的出力における間隔と差異の発生）。この視座において地理空間オープンデータは非物質的な「情報」ではなく、地球から採掘される鉱物とエネルギーの集合体として捉え直される——メディア地質学的な制作の地である。